与前代相比，隋唐时期的“乐律”发生了一些重要的变化：（）

发布于 2021-09-28 07:47:40

A.一反过去“以管定律”之法，而以当时流行的弦乐器如琵琶为对象探讨理论根据。所以，这一时期“宫调”理论突出。
B.关于“八十四调”理论，隋唐五代的万宝常、郑译、祖孝孙、张文收、王朴，都提出了自己的看法。
C.苏祗婆琵琶音乐的“三十五调”，得自于五个不同的调高（旦）上各按七声音阶构成七个调式。
D.唐代还提出了燕乐二十八调（又称俗乐二十八调）理论。

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路人甲 2021-09-28

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在晚唐时还出现了（）两种早期的拉弦乐器，其中，（）被视为胡琴的前身，它在现在福建泉州的（）中还有使用。

2

唐及其以后，有不少诗作赞美《霓裳羽衣舞曲》，直至（）时期（）还寻得该曲的（）段曲谱。

3

下列关于隋唐五代时期琵琶乐谱的说法，正确的是（）

4

《霓裳羽衣舞曲》，（）。

5

《秦王破阵乐》，（）。

6

最早提出八十四调理论的是（），与之不同的，“以一律为七音，音立一调”的八十四调理论提出者是（）。

7

运用“改弦移柱”的方法“旋相为宫”得七调、十二宫合八十四调的是（）；从调高来说，一均有七调，十二均合八十四调，从调式来说，每均只有五种调式，十二均合不同调高的六十种调式。这是（）提出来的。

8

王朴（906[一作915]—959）是五代时期后周的律学家，他的一架黄钟律准能奏（），十二架黄钟律准能奏（）。所以，他的八十四调实为（）。

9

段安节《乐府杂录》：“……用（），并分（）四声。其徵音（）。”分别论述这四种调式在宫调式的七音上各起调一次，得（）的（）。

10

周世宗显德六年，王朴在探索解决（）的过程中提出一种（）（时称“新法”）。

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