在演唱样式上，南戏没有（）的约束，各行角色都可（），并采用（）等多种歌唱形式。

发布于 2021-09-28 08:03:40

A.一人主唱；随时主唱
B.一人主唱；随时演唱
C.独唱、对唱、轮唱、合唱和表演唱
D.独唱、对唱、轮唱和合唱

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老坛脚踩牛肉面 2021-09-28

房多车多钱多

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芒果慕斯

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1

元杂剧音乐结构具有（）的严密逻辑关系，即每一折用（）的若干曲牌组成一个套数，全本有四个套数，就有（）的宫调布局。每一套数中的曲牌连缀也有一些（）。

2

元杂剧既是吸收了（）和其他艺术形式的精华，更是直接传承了（）的音乐。

3

南戏起源于（）年间的浙江温州，初名温州杂剧或（），当地称之为（）。南戏的出现虽（）宋杂剧，但因有（）可证明其已是（）成熟的戏曲形式，故常被认为是我国戏曲艺术（）的标志。

4

南戏音乐与元杂剧相比，具有自身的特点：在曲牌体唱腔上，以采用（）为主，风格（）；在宫调使用上，没有（），一套曲子可有两三个宫调，既有（）又有（）。

5

在曲调运用上，南戏出现了（）手法，生、旦等正剧人物多用（），净、丑等喜剧人物多用（）。

6

在创腔方法上，南戏创造了（）的形式，即将（）的南曲与北曲的曲牌（）成套，以求得套曲曲牌连接的（）。这一形式的运用，促进了以后（）的合流。

7

马尾胡琴，是在（）上改进而形成，并在宋元时期从（）地区开始流行开来的弓弦乐器。元代演奏名家有西夏人（），当时著名诗人杨维桢曾以诗文高度赞扬了他的演奏艺术。

8

北宋景德三年（1006），宫廷乐工（）为免却临时换管的麻烦，将两根临时性的（）（活动的备用管）固定而使十七簧笙增为（），制作了十九簧笙，因此，宋代流行的（）是指具有（）的十九簧笙。

9

上述第3小题中提及的宋代的三种笙还可用（）的调高进行合奏，“三笙合奏，曲用两调，和笙奏黄钟曲，则巢笙奏林钟曲以应之”。这一（）的运用，表明我国约千年前就已在器乐合奏中开始使用（）。

10

三弦是从（）（提示：填写朝代）起在我国广泛流行的（）乐器，它后来又传入日本并演变为日本民间盛行的（）。

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