在和阿图西的争论过程中，蒙特威尔第的弟弟朱里奥(GiulioCesareMonteverdi)也曾撰文捍卫他哥哥的观点，强调（）

发布于 2021-09-28 07:27:13

A.作曲家在运用“第一常规”时，“和声(指复调音乐)是歌词的主人”。
B.在“第二常规”中则相反，“歌词应成为和声的主人”。
C.朱里奥关于“两种常规”的观点，在当时成为一个重要的口号。
D.文艺复兴的复调传统，即“古代风格”，可以叫做“第一常规”(primaprattica)，而他自己所采用的新的作曲手法则可以被称为“第二常规”(seeondaprattica)。在音乐创作中，这两种常规应该是并用的。

关注者

0

被浏览

121

新知 2021-09-28

这家伙很懒，什么也没写！

此回答被采纳为最佳答案，开通VIP会员可查看

1 个回答

撰写答案

请登录后再发布答案，点击登录

关于作者

全村的希望

人永远在追求快乐，永远在逃避痛苦。

提问

回答

659

被采纳

590

关注TA

发私信

相关问题

1

“巴罗克”一词普遍地在音乐史中沿用，前后百余年经过了（）等学者的努力。

2

西方殖民化和资本主义的发展所带来的（）的崛起和在（）制度下的宫廷音乐生活，也都对巴罗克音乐的发展起到了积极的推动作用。

3

巴罗克时期的作曲家们为了扩展音乐的表现力，使音乐能更好地表现歌词内容，对这些旧的规则和限制进行了大胆的突破，例如，在作品中采用无预备的不协和音或非正规的解决等等。这种做法被称为（）。

4

蒙特威尔第在他的《牧歌集》第四卷中就出现了许多大胆的不协和音的使用。这些新的作曲实验在当时引起了很多争论，最激烈的批评来自一个叫（）(G.M.Artusi，1540—1613)的意大利理论家。

5

蒙特威尔第在他1605年的（）的前言中提出了（）的思想。

6

“两种常规”的思想也曾被当时的一些理论家所总结。马尔科·斯卡契(MarcoScacchi，约1600-1685)在他1649年的的著作中就曾指出：（）

7

通奏低音的实现至少需要两种乐器：（）

8

关于通奏低音的发展历程及基本定位，下列表述正确的是：（）

9

巴罗克音乐家眼中的情感表达，与今天的人们所认为的情感是存在较大差异的，主要表现在：（）

10

大小调的调性体系的发展过程是从（）时期开始的，直到（）才告完成。它从（）中孕育出来，经历了漫长的发展过程。

发布
问题

手机
浏览

扫码手机浏览

在线
客服