“两种常规”的思想也曾被当时的一些理论家所总结。马尔科·斯卡契(MarcoScacchi，约1600-1685)在他1649年的的著作中就曾指出：（）

发布于 2021-09-28 07:28:32

A.巴罗克时代的作曲家可以采用两种常规和三种风格(指“教堂的”、“室内的”和“戏剧的”风格)来进行创作。
B.蒙特威尔第的五声部牧歌《冷酷的牧羊女》的新手法是错误的、生硬的和不悦耳的。
C.运用“第一常规”的典范人物是文艺复兴时期的若斯坎、拉絮斯和帕莱斯特利那
D.文艺复兴时期早就已经出现了“第二常规”的明确做法。

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风铃? 2021-09-28

这家伙很懒，什么也没写！

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1

西方殖民化和资本主义的发展所带来的（）的崛起和在（）制度下的宫廷音乐生活，也都对巴罗克音乐的发展起到了积极的推动作用。

2

巴罗克时期的作曲家们为了扩展音乐的表现力，使音乐能更好地表现歌词内容，对这些旧的规则和限制进行了大胆的突破，例如，在作品中采用无预备的不协和音或非正规的解决等等。这种做法被称为（）。

3

蒙特威尔第在他的《牧歌集》第四卷中就出现了许多大胆的不协和音的使用。这些新的作曲实验在当时引起了很多争论，最激烈的批评来自一个叫（）(G.M.Artusi，1540—1613)的意大利理论家。

4

蒙特威尔第在他1605年的（）的前言中提出了（）的思想。

5

在和阿图西的争论过程中，蒙特威尔第的弟弟朱里奥(GiulioCesareMonteverdi)也曾撰文捍卫他哥哥的观点，强调（）

6

通奏低音的实现至少需要两种乐器：（）

7

关于通奏低音的发展历程及基本定位，下列表述正确的是：（）

8

巴罗克音乐家眼中的情感表达，与今天的人们所认为的情感是存在较大差异的，主要表现在：（）

9

大小调的调性体系的发展过程是从（）时期开始的，直到（）才告完成。它从（）中孕育出来，经历了漫长的发展过程。

10

1550年代，（）首次承认三和弦是一个（），虽然这是非常重要的一步，但三和弦的（）还没有得到理论上的认可，尽管在当时的一些作曲实践中已经存在这样的和声进行了。

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