通奏低音的实现至少需要两种乐器：（）

发布于 2021-09-28 07:28:42

A.一种是演奏和弦的羽管键琴、管风琴或琉特琴，它对和弦的处理是可以比较自由的，甚至可以不受低音线条节奏的约束。
B.一种是演奏低音部的大提琴或大管等低音乐器，它一般较少修饰。
C.一类是演奏低音与和声的基本乐器。
D.一类是演奏旋律或用对位来丰富旋律的装饰性乐器。

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青云 2021-09-28

生命之长短殊不重要，只要你活得快乐，在有生之年做些有意义的事，便已足够。

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巴罗克时期的作曲家们为了扩展音乐的表现力，使音乐能更好地表现歌词内容，对这些旧的规则和限制进行了大胆的突破，例如，在作品中采用无预备的不协和音或非正规的解决等等。这种做法被称为（）。

2

蒙特威尔第在他的《牧歌集》第四卷中就出现了许多大胆的不协和音的使用。这些新的作曲实验在当时引起了很多争论，最激烈的批评来自一个叫（）(G.M.Artusi，1540—1613)的意大利理论家。

3

蒙特威尔第在他1605年的（）的前言中提出了（）的思想。

4

在和阿图西的争论过程中，蒙特威尔第的弟弟朱里奥(GiulioCesareMonteverdi)也曾撰文捍卫他哥哥的观点，强调（）

5

“两种常规”的思想也曾被当时的一些理论家所总结。马尔科·斯卡契(MarcoScacchi，约1600-1685)在他1649年的的著作中就曾指出：（）

6

关于通奏低音的发展历程及基本定位，下列表述正确的是：（）

7

巴罗克音乐家眼中的情感表达，与今天的人们所认为的情感是存在较大差异的，主要表现在：（）

8

大小调的调性体系的发展过程是从（）时期开始的，直到（）才告完成。它从（）中孕育出来，经历了漫长的发展过程。

9

1550年代，（）首次承认三和弦是一个（），虽然这是非常重要的一步，但三和弦的（）还没有得到理论上的认可，尽管在当时的一些作曲实践中已经存在这样的和声进行了。

10

（）的运用在（）形成过程中也起到了重要作用。因为它使作曲家的注意力逐渐集中到（）上，从（）出发来考虑问题，就像那些实现（）的演奏者们所必须做到的那样。

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