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大小调的调性体系的发展过程是从()时期开始的,直到()才告完成。它从()中孕育出来,经历了漫长的发展过程。
发布于 2021-09-28 07:29:17
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刘明明
2021-09-28
成功来自使我们成功的信念。
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在和阿图西的争论过程中,蒙特威尔第的弟弟朱里奥(GiulioCesareMonteverdi)也曾撰文捍卫他哥哥的观点,强调()
2
“两种常规”的思想也曾被当时的一些理论家所总结。马尔科·斯卡契(MarcoScacchi,约1600-1685)在他1649年的的著作中就曾指出:()
3
通奏低音的实现至少需要两种乐器:()
4
关于通奏低音的发展历程及基本定位,下列表述正确的是:()
5
巴罗克音乐家眼中的情感表达,与今天的人们所认为的情感是存在较大差异的,主要表现在:()
6
1550年代,()首次承认三和弦是一个(),虽然这是非常重要的一步,但三和弦的()还没有得到理论上的认可,尽管在当时的一些作曲实践中已经存在这样的和声进行了。
7
()的运用在()形成过程中也起到了重要作用。因为它使作曲家的注意力逐渐集中到()上,从()出发来考虑问题,就像那些实现()的演奏者们所必须做到的那样。
8
文艺复兴时期的那种自由流动的复调节奏在巴罗克时期只是在用()写作的一些宗教作品中还在沿用。典型的巴罗克音乐的节奏一般可分为两类,一类是(),另一类是()。
9
三种谱号,即C谱号、G谱号和F谱号,虽然从15世纪就开始使用了,但在巴罗克时期,它们的形状变得更加接近我们今天使用的样子。
10
在巴罗克时期,声乐和器乐是并行发展的,而不再像文艺复兴时期那样以声乐作品为主。特别是到了巴罗克晚期,器乐的创作几乎已经处于主导地位了。
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